いまこそ聴くべし！昭和のポップ／ロックバンド【サザンオールスターズ】- NHKグループモール

いまこそ聴くべし！昭和のポップ／ロックバンド【サザンオールスターズ】

2023年5月31日

音楽評論家・スージー鈴木による連載「いまこそ聴くべし！昭和のポップ／ロックバンド」。サザンオールスターズについて、主に音楽的視点から、その魅力に迫ります。

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◆目次

サザンオールスターズ／桑田佳祐による音楽シーンへの功績
(1)日本語をロックに乗せる方法論を発明したこと
(2)ロックにおける歌詞世界を拡大したこと
 (3)ロックをビジネスとして確立したこと

 ◆ライタープロフィール
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サザンオールスターズ／桑田佳祐による音楽シーンへの功績

音楽評論家のスージー鈴木です。『サザンオールスターズ1978-1985』『桑田佳祐論』（ともに新潮新書）と、私はサザン／桑田佳祐に関する本を2冊も書きました。というわけで、私よりサザンに詳しい人はたくさんいるでしょうが、とりわけ昭和の初期サザンによる音楽シーンへの功績を考え続けた人は、そんなにはいないのではないかと、勝手に思っております。

という立場から初期サザン／桑田佳祐の功績を考えると、以下の３つにまとめられます。

(1)日本語をロックに乗せる方法論を発明したこと

(2)ロックにおける歌詞世界を拡大したこと

(3)ロックをビジネスとして確立したこと

(1)日本語をロックに乗せる方法論を発明したこと

(1)に関しては、やはり『勝手にシンドバッド』の衝撃について語らざるを得ません。1978年の夏、小6の分際でこっそり聴いていた深夜ラジオから流れてきた『勝手にシンドバッド』。流れてくる歌詞が日本語なのか英語なのか、本当に分からなかったのですから。

しかし翌79年、『思い過ごしも恋のうち』の衝撃は、ある意味『勝手にシンドバッド』を上回るものでした。特に、中盤に出てくる、のちのラップを先駆けたような早口フレーズ「♪どいつもこいつも話の中身が　どうなれこうなれ気持ちも知らずに」のインパクトたるや。

日本語と英語をチャンポンにした奇妙な文字列を、早口かつ巻き舌で、「あ・い・う・え・お」以外の母音を交えて、子音はカ行とタ行を強調して発声する――と文字で書くと異常にまどろっこしいのですが、とにかくあの手この手を駆使して、日本語をロックに気持ちよく乗せる方法論を発明したこと。大滝詠一や矢沢永吉のボーカルスタイルを発展化、かつ一般化させたという功績は、日本ロックボーカリストの歴史上、明らかに最大級のものです。

功績を端的に示すのが、現代の若いボーカリストの発声でしょう。例えば米津玄師。彼の歌う日本語を冷静に聴けば、かなり歪んでいることが分かります。しかし、多くの若いリスナーは、彼の曲を聴いて、歪んでいるとは感じないと思うのです。それこそが、桑田佳祐（や佐野元春）が確立したボーカルスタイルの基盤の上にあるからなのです。

面白いのは、日本語を破壊・再構築したような桑田佳祐と、日本語の音韻を保持することで、言葉がすんなりと入ってくるRCサクセション／忌野清志郎という、２人のボーカルスタイルの対比です。日本ロックボーカリストの歴史は、言ってみれば、この２つの流派（？）の相互作用によって、紡がれてきたと見るのです（この点については、芥川賞作家・角田光代さんをお招きしてお送りする、4月9日開催、ロックン・ロール大学「忌野清志郎学」でも触れたいと思います）。

(2)ロックにおける歌詞世界を拡大したこと

次に(2)ロックにおける歌詞世界の拡大。まず指摘できるのは「意味という呪縛からの解放」です。つまりは歌詞のナンセンス化。

先の『思い過ごしも恋のうち』における「♪どいつもこいつも話の中身が　どうなれこうなれ気持ちも知らずに」も、意味がよく分からない。大サビで響き渡る「しゃぶりつくよにPatiently」はさらに。それどころか、そもそもタイトルからして、意味がひどく曖昧。

歌詞のナンセンス化は、平成に入っていよいよ極まります。例えば『マンピーのG☆SPOT』（95年）の「♪芥川龍之介がスライを聴いて〝お歌が上手〟とほざいたと言う」は、「桑田流ナンセンス」の最高峰と言えましょう。

もちろん、とろけるようなラブソングが歌詞世界のど真ん中にあるのですが、それを取り囲むように、ナンセンスや、あとエロティシズム（あえて歌詞は挙げません）や、コミックソングなどと幅広く、さらにはメッセージソングも意外と多いのです。

これも平成になりますが、『ピースとハイライト』（13年）の「♪20世紀で懲りたはずでしょう？」や、昨年の「桑田佳祐 feat. 佐野元春, 世良公則, Char, 野口五郎」名義『時代遅れのRock’n’Roll Band』における「♪子供の命を全力で　大人が守ること　それが自由という名の誇りさ」の気高さはどうでしょう。

「♪芥川龍之介がスライを聴いて」から「♪子供の命を全力で」までの振れ幅。そんな広大な歌詞世界のベースにあるのが、「ロックは何を歌ってもいいんだ」という桑田佳祐の奔放な意志だと思うのです。というか、桑田の歌詞ほどの広大な歌詞世界を持っている音楽家は、未だに現れていないと思うのですが。

(3)ロックをビジネスとして確立したこと

そして最後、(3)ビジネスとしてのロックの確立。(1)(2)のような過激でパンクな試みを繰り返しながら、驚くべきは、それが大衆と遊離することがなく（厳密に言えば、遊離しかけたら、すぐさまベタな接着剤を繰り出す）、デビューから45年の令和の世に至るまで、ロックビジネスの頂点に君臨し続けていることです。

ライブでの桑田佳祐のパフォーマンスを見ていると、「あぁ、一億人を楽しませたい人なんだなぁ」と痛感します。一種の「業」としてのサービス精神。過激であっても、大衆的でなければならないという最高最強のバランス感覚。それが初期だけでなく現在のサザン／桑田佳祐に通じる、魅力の必要条件になっているような気がします。

というわけで、（なぜだかあまり語られない）そんなサザン／桑田佳祐による最大級の功績を噛み締めながら、昭和の初期サザンに耳を澄ませてみるのはどうでしょうか。アルバムを１枚だけ選ぶとすれば、大いに悩みますが『人気者で行こう』（84年）を選びます。聴こえてくるのは、過激性と大衆性を見事に両立させる絶妙なバランス感覚――言ってみれば、現在のJポップ界は、このバランス感覚の上に成り立っているようなものなのです。

◆ライタープロフィール

スージー鈴木（すーじー・すずき）

音楽評論家、小説家、ラジオDJ。1966年11月26日、大阪府東大阪市生まれ。早稲田大学政治経済学部卒業。音楽評論家として、昭和歌謡から最新ヒット曲までを「プロ・リスナー」的に評論。bayfm『9の音粋』月曜日担当DJ。著書に『桑田佳祐論』『サザンオールスターズ1978-1985』（新潮新書）、『EPICソニーとその時代』（集英社新書）、『平成Jポップと令和歌謡』『80年代音楽解体新書』『1979年の歌謡曲』（いずれも彩流社）、『恋するラジオ』『チェッカーズの音楽とその時代』（いずれもブックマン社）など多数。